Owen Jackson, montatore di Clean Hands, il film con Zach Braff e Esther McGregor, ha utilizzato Adobe Premiere per costruire un film che parte da materiale in gran parte non sceneggiato. Come racconta in questa intervista dettagliata, la sua esperienza nel documentario e oltre dieci anni con Premiere lo hanno aiutato a trovare le storie nascoste nel girato grezzo.
L’organizzazione del materiale: fondamentale per il successo
Jackson ha sviluppato un sistema meticoloso per gestire ore di footage. Con l’aiuto dell’assistant editor Robby Sykes, ha costruito timelines di lavoro organizzate per giorno di ripresa, con tutte le telecamere e l’audio sincronizzati per timecode. Ogni scena è stata poi isolata in una timeline dedicata, e ogni take è stato annidato per mantenere gestibile il numero di tracce audio.
La vera forza del suo approccio è stata la codifica a colori: marker per le note iniziali, momenti preferiti, reazioni degli attori, dettagli specifici. Questo sistema ha permesso a Jackson di evitare che nulla sfuggisse di mano mentre lavorava a un montaggio iniziale che partiva da una rough cut di tre ore.
“Ho fatto un punto di fare una pulizia veloce ogni giorno alla fine del lavoro per assicurarmi che tutto fosse letteralmente e figurativamente sulla giusta traccia,” spiega Jackson. Le tracce audio della timeline principale erano meticolosamente codificate a colori: dialogue (audio di produzione), ADR/VO temporanea, effetti sonori, ambienza e musica.
Speech to Text e Text-Based Editing: acceleratori di workflow
Due strumenti di Premiere hanno fatto la differenza nel suo processo: Speech to Text gli ha permesso di scorrere rapidamente le varianti e le diverse interpretazioni delle battute, mentre Text-Based Editing è diventato integrale nel suo workflow di feature film. Questi strumenti sono particolarmente preziosi quando si lavora con materiale documentaristico o semi-improvvisato, come gran parte di Clean Hands.
Il montaggio del film ha visto Jackson passare da una rough cut di tre ore a un cut finale di 108 minuti. “È sempre difficile tagliare materiale bellissimo e ben recitato,” ammette, “ma scrutare spietatamente ogni scena e ogni frame è quello che il processo richiede.”
Collaborazione con il regista e film di riferimento
Jackson lavora da anni con il regista Jake Allyn. Durante la pre-produzione, hanno costruito la visione creativa guardando circa dieci film che ispiravano il tono di Clean Hands—non come blueprint da copiare, ma come punto di partenza per discussioni creative. Durante le riprese, Jackson stava montando in una location vicina al set, permettendo ad Allyn di passare a vedere il lavoro del giorno subito dopo il wrap.
“La mia parte preferita del lavoro è il linguaggio collaborativo abbreviato nell’NLE,” racconta Jackson, “incluse le conversazioni su struttura, atmosfera, pacing e performance. Una volta ho detto a Jake che ‘possiamo fare qualsiasi cosa in montaggio,’ ed è diventato scherzosamente il mantra del nostro processo.”
Strumenti Adobe e personalizzazione del workflow
Il film è stato montato interamente in Adobe Premiere. Jackson ha sfruttato Dynamic Link per passare senza soluzione di continuità tra Premiere e After Effects per compositing VFX temporanei e formattazione grafica. Un massiccia timesaver.
L’editor è un grande sostenitore della personalizzazione dei tasti scorciatoia di Premiere. “La profondità di personalizzazione della tastiera che Premiere offre accelera drasticamente il mio workflow,” spiega. Usa frequentemente il **Rolling Edit Tool** per affinare i punti di taglio e applicare crossfade multipli simultaneamente a diverse tracce audio.
Un consiglio per aspiranti filmmaker
Jackson conclude con un consiglio cruciale: “Imparate a montare. Credo fermamente che i migliori registi e direttori della fotografia capiscano profondamente il processo di montaggio: coverage, pacing, timing.” La sua esperienza nel documentario prima di passare al narrativo lo ha reso un montatore narrativo molto più forte, dimostrando come le discipline diverse nel filmmaking possono rafforzarsi reciprocamente.
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Fonte: No Film School
